塞琳和朱莉出航记
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塞琳和朱莉出航记

又名:Celine and Julie Go Boating / Phantom Ladies Over Paris
主演:朱丽叶·贝尔托 / 多米尼克·拉布里埃
导演:雅克·里维特
类型:剧情片 年代:1974-05(戛纳电影节)
地区:法国 发布:2024-04-18

塞琳和朱莉出航记介绍


关键字:
导演:雅克·里维特
编剧:Juliet Berto / Eduardo de Gregorio / 多米尼克·拉布里埃 / 布
语言:法语
影片别名:Celine and Julie Go Boating / Phantom Ladies Over Paris

朱莉(多米尼克·拉布里埃 Dominique Labourier 饰)是一名图书管理员,她的好朋友塞林(朱丽叶·贝尔托 Juliet Berto 饰)则是一名魔术师。这两个女孩之间的感情实在是太亲密了,从很久之前起,她们便开始分享两人所拥有的的一切,就连男友都是共享的。


  一次偶然中,朱莉和塞林吃下了一颗有魔力的糖果,被传送到了一个光怪陆离的异世界中。在那里,两人同时爱上了一个名为奥利弗(巴贝特·施罗德 Barbet Schroeder 饰)的男人。奥利弗在早年间失去了妻子,身边只有一个重病的女儿,他曾经发过毒誓,在女儿痊愈之前,绝对不会娶第二个女人。于是,朱莉和塞林开始思考拯救小女孩的方法。

塞琳和朱莉出航记

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塞琳和朱莉出航记豆瓣热评

  • 电影的剪辑和叙事以一种相互交织却又相当妥帖的模式出现,区别于单一场景同一空间直观的看见的联想,也不同于建构起新的联系的蒙太奇手法,而是借由神秘旧屋、水果糖、魔法药水的存在,补全两组看似毫不相干的镜头之间的逻辑,从而将宛如是两部电影里的两套情景、两套情节勾连在一起。塞琳和朱莉在自己的故事里经由转接给银幕前观众看到的剪辑片段逐渐拼凑出另一个自洽的故事,并如同所有观众看电影一样也看到和评论了它,这和一般元电影的奇妙观感有些类似却又有所不同,是远离打破第四面墙,却依然实现银幕内外共鸣的另外一种趣味。更进一步的是,塞琳和朱莉并未停留于单纯的观众身份还转而投向游戏玩家式的交互,在「看到」的基础上,参与甚至反攻原有的既定,从而去实现一条叙事对另外一条叙事的修改以及两条叙事的统合,出乎意料又美妙神奇。
  • 论拍古怪可爱又惊悚的玩意儿,没人能比得过雅克·里维特。红和蓝的大面积运用也许是有意为之(两个人的红色指甲油、Celine画在图书馆童书上两个女孩面对面手持魔法棒的红色简笔画、蓝色的浴袍……)。两个女孩之间肢体动作交流多过语言交流,制造出一种不言而喻的默契感。换鞋子、互相扮演对方戏弄格鲁、在舞台上辱骂男性凝视者等一系列细节体现出本片女主演贡献出的独属于女性的灵气与力量。Celine和Julie就像童话故事里的一对刚从魔法学校毕业的小精灵,去营救困在狗血循环戏剧中的小女孩。一切都在循环演出,最后一幕Celine和Julie置换了互相追赶的身份,实在妙极。整部电影像一场魔术秀,观众会一直期待眨眼一瞬的闪黑后会有什么“惊奇”出现,连平常都变得惊异,不合理倒变成常态。
  • 完全不看介绍盲买票,全程一直猜剧情,从百合片→女巫→法国情怀片→半悬疑一直猜到喜剧...总之最后在我这里属于可爱的女孩贴贴百合片。不带恶意也不带操控的跟随与触摸,毫无理由开始的同居生活,冒充对方混进各自的生活里打破原本持续的秩序,嬉笑着拥抱着把一切兑换成疯癫样子,一起模仿着女性被要求那种故作姿态然后放声大笑,把彼此的快乐混杂在一起。愤怒地又充满调笑着骂出自己的压抑与憎恨后扔掉高跟鞋扬长而去离去,在闹鬼的屋子里在僵尸围绕下抱着对方的腰大笑着随意跳舞,要把鬼屋的房顶掀翻那般热烈地猜拳,真的好可爱。
  • 叙事无序失效是一个陷入奇幻的引子。是药水。但单纯的无效是没有意义的,要和奇遇与玩乐并存两个才都能起效。这是我看过最奇特的玩乐片。从没有那么相信过女性间的友谊比双生花更一体多面也肯定影响了穆赫兰道,我爱两颗糖,两个魔术师,两颗代表大地的三叶草,两条湖上的船,两个护士,两个同胞姐妹。但金鱼、猫还有玛德琳就只有一只。事情从见到老房子里住的姑妈时就开始变得不一样了。但前半段堪比一星的体验实在冗长难熬以至于我感觉是在一部电影里看了两部电影。里维特因为影片长度需求被低估被边缘化肯定也是难免的。
  • 三星。后现代超现实主义。影片前半部分两个女孩追逐接近,后半部分来到“鬼屋”异世界,将异世界中小女孩解救出来带到现实。每进一次鬼屋出来后记忆都会存在糖果里,而糖果易碎,解构记忆,记忆也因此变得零碎,《记忆碎片》用了此方式。朱莉占有欲/赛琳娜虚荣心。导演的“鬼”,是一种超现实主义意义上的鬼。电影中多处穿插鬼屋情景,模糊现实与梦幻,最后两女主和小女孩在湖中划船,前方突然出现“鬼屋”中的两女一男三人,将影片带到一种神秘主义方向中去。拉康式的哲学:自我的确立是建立在对他者的欲望的基础上的。
  • 李维特是天才,是魔术师,是幻想者。Céline与Julie跨越三小时运用魔法与占卜进入男凝视角的肥皂剧中,从死亡的世界拯救出小女孩(Revenante),百叶窗开了,他们就回来了——还有什么比这个还要女性主义呢?结尾让电影重新开始,是让乐趣再来一次?还是现实成为虚构的恐怖?开头复兴了早期的追逐喜剧,盗窃图书馆更是指涉了Feuillade的《吸血鬼》。能将这种自觉的对电影史进行思考、即兴表演结合于幻想风格、不同类型的影像有机结合全部做到的导演能有几个人呢?
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