腓尼基计划

腓尼基计划豆瓣热评

• 飞机失事的主人公躺在一片玉米地忽然醒来，沿小径不停走，边走边吐掉一颗牙，顺便摘下生玉米啃一口，随手扔掉。架机关枪的轨道车从沙漠驶入黑黢黢的隧道，在尚未竣工的尽头停下时，对面孤立的轨道会忽然驶来另一列火车，双方人马隔空交涉，甚至嫌这相遇还不够唐突，索性下车，在火车上安上篮筐，比试投篮的技艺，这时候响起的音乐，是霍华德·霍克斯《火球》中的名曲——啊，原来是霍克斯啊，《布达佩斯大饭店》的古斯塔夫·H先生一个接一个极度精准地发号施令的专业与效率，难道不是继承了霍克斯比如《女友礼拜五》的优良品质吗。这部电影里，男人会向女人求婚，男人非常直接地表达求婚的意向，话音未落，女人就会极其迅捷地从戒指盒里取出戒指，毫不犹豫地套在自己的手指上。当这个桥段第二次上演，不得不为这干脆利落的<迅速>深深地感动。
• 7.7分 驰名世界、巨星严选的明信片设计师韦斯·安德森继前年某次叫人眼前一黑的复古未来主义审美泥石流之后，终于痛定思痛推出一款朴素而美丽的新作。很开心看到这样一部收敛了野心，却充盈着小巧思与酸冷幽默的sheer entertainment。 互动游戏式的结构串联起流淌在荒诞底色间的真情，流程很好玩，还有死亡清算和看视频复活，不过稍微遗憾于落脚点仍是Typical Wes… 输了游戏赢了人生。 王子很帅。迈克尔塞拉演得超棒，好个情理之中意料之外的变身！ 卡司活人味儿很重，姑且算作最大进步。 - Is God more interested in my money or my soul? - I can't speak for him.
• 《布达佩斯大饭店》导演韦斯·安德森，今年戛纳主竞赛单元入围影片《腓尼基大作战》（内地译《腓尼基计划》）今天在香港上映。今天来“喝头啖汤”。 个人化、风格化、游戏化的黑色喜剧，充满了导演一贯独特美学和荒诞不经，如此meaningless，又如此meaningful，可以称得上可爱。 虽然很多人说导演在重复自己，但我还是蛮喜欢这部片的。被强烈的视觉美学、黑色幽默、荒诞叙事包裹的，是传统的、经典的关于纯真的寓言故事。看的当下还是有被感动到。 以及它的美学和叙事风格，也是我喜欢的。不过热爱“叙事快感”的观众估计不太喜欢，建议慎重选择观看。
• 一场名为“韦斯安德森模仿秀”的马戏团精彩表演，难道所有作者导演都难逃自我复制的宿命吗？韦斯安德森的风格从不止于他对形式的追求，冷漠疏离的娃娃屋布景下，我们从来都能很清楚地看到，从他的想象力到电影成品之间那条名为创作源动力直线：《水中生活》源于他童年对雅克·库斯托的迷恋；《天才一族》以塞林格的《弗兰妮与祖伊》为灵感；《布达佩斯大饭店》讲的是对旧世界礼仪与美感的执着。那么请问《腓尼基计划》讲了什么？想表达什么？以及我甚至觉得这次甚至失去了对演员表演的把控，太多不干净的小动作了。我也很好奇女主为什么不找皮尤来演，这才是凯特温斯莱特真接班人。
• 【阿姆Rialto VU】 重回家庭关系和解的早期主题，调性接近《水中生活》。放弃了平面调度，混搭了大量不同置景，但在色彩和美术的精细度上却格外暗黑粗粝，因此无论在内容或形式上都偏离了近期的创作路线。过度密集且复杂的台词、静止的画面、迟缓的剪辑节奏破坏了以往作品中最吸引我的“叙述的游戏感”，就连德斯普拉的配乐也罕见地失去了标志性的轻灵鼓点，使故事整体上狰狞、沉郁、“怪而不灵”。不过，如果你喜欢比尔莫瑞在安德森的电影中塑造的那类角色，可能会更容易进入这部电影。
• 在愈发重复和疲软的类ppt电影之后，韦斯安德森再次回归了叙事轨道，在秩序与失序之间重写关于原始情感与现代资本之间的偏差，最迷人的不再是道具机关和繁杂的多幕剧式结构，而且在重复相似之中的偶然和随机，就比如那掉落的剑弩般突兀却又合理。在愈发分裂的世界中呼唤原始而又淳朴的泛欧洲情感，在荒诞与幽默，童趣与残酷之间，仍然是韦斯安德森用复调的文本结构谱写关于华丽包装下的简单故事——在充满着欺骗与谎言的现代都会，用情感与信任怀恋最纯真却又最乌托邦的古老欧洲。
• 当然是我们所熟悉的那个拥有豪华演员阵容、把对称做到极致、在看似复杂的故事里挤出丝丝情感的韦斯·安德森，但相对于前几部作品中比较自洽的传递来说，本片显然在更为庞大的叙事之中失去了一些更为纯正的东西：单元剧的呈现与主线阴谋论故事的双向奔赴缺乏互通度，人物的形象刻画基本只停留在工具式的表面而少了更为深度且可去挖掘的内涵，这也导致原本可以言之有效的主题呈现完全不具有应有的张力，就像片名中的“计划”那样真的只是一个“计划”，永远落不了地。
• 心无波澜的韦斯安德森-AI电影，在已知的冷幽默与视觉趣味之外再也无所期待。一个我们不再在乎的故事，充斥着不愿与我们产生连接的，喧闹而来回走动的人与事。失落的商人、宏大的基建项目与不堪回首的家族往事，我们又有何责任为此感到触动？于是再次意识到《小行星城》的可贵，至少它拥有承认"我不知道自己在演什么"的勇气，却又在同时试图给出自己的答案——Just keep on telling the story.
• 韦斯安德森属实是没活了，已经拍成了公式：搞几个小标题，让一群大咖演员在阿宝色的布景下念台词，一些跳脱的剧情，蹩脚的表演，故意反刻板印象的角色塑造，偶尔来句漂亮话，最后讲一个渣爹半生归来仍是好爹的故事。不过好在现在已经看透了这套公式，也懒得真的花心思去“理解”，看个乐呵，轻轻松松养养眼睛。不像以前觉得难看造作还要被人教育他的“隐喻”。谢谢韦老师让咱文艺青年也有自己的建国大业！
• 已经形成模版化的各个人物设定和相处模式，非贬义，主打一个看着乐呵画面舒坦，有些细节蛮有意思。整体来说比上一部《小行星城》好很多，那部我没撑住睡着了，这部倒是看得聚精会神。配乐不错，语速太快还要一直说长句子，绝大部分我都ok但说计划时真的差点没跟上……（国内影迷直接看带字幕的盗版倒是问题不大） 好在是周五白天，我一个人包场看的，观影体验还蛮爽。
• 虽然但是，我还是很吃这套。这个语速配上荷兰语字幕我你它… 全场最佳： Help yourself to a hand grenade. That’s very kind of you. Myself, I feel very safe. I am still the same person.
• 第三部韦斯安德森。当以画面构图见长的导演在精致度上变得大不如前，当童真鲜艳的色彩混入了zz的考量，当本来童真的故事渐渐沦为了公式做题般的演进，由《布达佩斯大饭店》的令人眼前一亮，变成了如今平庸至极，没有特色，重复自己的套路，现如今的韦斯安德森给人的观感便是毫无意外的泯然众人，也变得不思进取。