凶手就在我们中间

凶手就在我们中间豆瓣热评

• 【7.7】 1、故事发生在德国，二战之后，男主作为德国军人之一，还有良心，当时他的上司下令杀了百来个男的女的，还包括儿童。男主恨上了他上司。战后，男主偶然间发现上司不仅没死，还成了企业家，继续剥削工人。他就想用当时就给上司准备给上司自杀用的枪现在再杀了他。最后一刻，女主赶来了，女主叫什么珊的。女主拯救了男主 2、女主也是受到战争的心理伤害，男女主都是，虽然全须全尾地活下来了，但是他们的心理却遭受了巨大的伤害（电影是这么说的）。女主通过耐心、爱心帮助男主获得救赎和意义，男主通过自己作为医生的身份拯救女孩、刺杀上司为民除害获得存活的意义。最后，他们互相拥抱，对方成了彼此好好活下去的意义 3、黑白电影，内容比较单薄，男主有点发疯的感觉，女主挺好看 4、还算顺畅，一口气看完
• 这个电影的设置我太喜欢了，但是怎么一路下来各种费解的发展呢，我很疑惑。尤其是男主角的表演，我觉得是他本人验不过女主角在发疯，女主角很好，一上来怼脸拍，她就很好，不过中间消失了一小段，两人的表白西拍得挺好看，但那场戏我仍然费解，这电影倒是不遮掩，通篇哲思性的对白很多，男女之间的对话也隐藏着许多解读，还有影子的对白这种表现的单场戏，意义很明晰，但故事离我越来越远。
• 81分钟，故事单薄，本质是反思反战展望未来，亮点在于德国战后的废墟实景以及镜头，苏珊娜像工具人，本来从集中营回来的女性有太多故事可说，但全部简化成了无，突然爱上ptsd醉酒军医，用爱去感化对方，医生回想部队的经历，镜头只用了他凝视镜头，画面不变，利用声音过场，用手枪逼迫上尉时，用男主大背影害住上尉的小背影，无论哪个国家，人迷茫的时候总会喜欢算命。
• 德语课看的，Trümmerfilm（瓦砾电影）的代表作。反应了二战后德国百姓的艰苦生活，战争留下的创伤。刽子手摇身变成工厂主，坚持正义的医生却被战争的残酷和人的恶折磨，用酒精麻痹自己。但当他遇到了美丽的Susanne后一切都变了，他重新燃起了对生活的希望，最终也敢于直视过往，将残忍的上尉绳之以法，将正义与希望带回了这片满目疮痍的土地。
• 这部电影在德国电影史上具有重要地位，是二战后德国第一部电影，实景街道，建筑令人触目惊心。继承德国电影的传统，光影构图非常好。有些场景拍的非常好 ，比如男女主角行走在破败不堪的街道，巨大的残垣断壁构成的背景，可谓满目荒凉。还有，那个巨大的阴影让人想起朗格的《刽子手也死了》的画面，都是德国导演擅长的。
• 不长，也许因此感情线也比较奇怪。至今没搞懂女主看上男主啥了，至少在他俩在一起之前，我觉得男主几乎一无是处——颜值并不在日耳曼的平均线上，穷困潦倒，酗酒，大声凶别人，在街坊邻居那名声差，鸠占鹊巢不要太理直气壮喔，还总贴近女主说话……yue了。大概是战后都需要有同伴的慰藉吧。
• 女主面色健康得不符合我对战后历史的想象。男女主恋爱线莫名其妙。断壁残垣，满目疮痍，一部完全成就于时代的电影。修眼镜的老人等儿子回家，门楣上的风铃、迟来的信很感人。最后圣诞歌下的枪杀。人类就是这样，他们自己过着文明的生活高唱颂歌，却要别人过着非人的生活，命如草芥。
• 战后创伤，一片废墟下的柏林，悲观潦倒的医生在集中营回来的女孩的帮助下振作起来，却发现当年差点自杀的上司战友居然没死，还活得相当滋润，对曾经的屠杀无辜毫无愧疚，遂决心亲手判决。不同的人对生命认识的底线是有差异的，或者说就是人性之有无。摄制对光影的运用是一大特色。
• “重要的'废墟电影'，以近乎现实主义的方式利用柏林的废墟。” 连绵破败的废墟和摇摇欲坠的建筑，仿佛沙漠中突兀的怪石林立，这是表现主义最可惧、最有力的舞台。纳粹刽子手吹嘘着自己“拥有真正窗玻璃”的家，喝着咖啡用奥斯维辛的报道做消遣。我们无权判决，但我们控诉。
• 神经病……女主刚从集中营回来马不停蹄就爱上破碎国防军男主开始拯救其于水火，别逗我了……他俩的爱情比拉肚子还快，说来就来。战后的德国只有男人有伤痕女人就是工具人是吧。还有镜头语言能不能告诉我一直对准女性三角区和裙底能如何彰显你的艺术性
• “该片位列最伟大的一百部德国电影第六位”，看完并没有感觉有那么好。可能是跟历史背景有关吧，作为二战结束后德国拍的第一部电影，属于最先的“废墟电影”。里面的光影运用地很得当，但演技较干涩、符号化。没有冲击力，并不是差。立论先行的片子。
• 还蛮喜欢的wwww虽然剧情有点老套（？或者应该说开一个genre之先河？）。中间有段bgm结合起来看很像飘……感情线有点莫名其妙又不能说没用……但最后的镜头真的好厉害啊……plus还是比较喜欢原结局