海鸥来过的房间

海鸥来过的房间豆瓣热评

• 輾轉於小說、舞台劇、電影等多重文本，模糊戲裡戲外的虛實身分，導演意圖以直陳的小說文段字幕，為觀眾展演人物之間錯綜纏繞的慾望與迷惘。只是，這樣的註解形式卻也很遺憾落得空洞無效，它不僅未能為我們呈現更複雜與落地的人物內裡，反而背負著相當沉重的學院包袱。本片在意象上的「故弄玄虛」，確實為評論提供了極為寬廣的施展空間，也極易觸發風格各異的互文聯想。然而，當我們試圖為其作進一步定錨時，卻會發現，它既未如《黑天鵝》（2010）在人性探掘上做到極致癲狂，也未如《于堇：蘭心大劇院》（2019）在精省敘事下推至虛實相合的疊影時刻，而在文學抒懷上，同樣未能再造《路邊野餐》（2015）如夢似真的輕盈調度，甚至，當我們嘗試為其安上酷兒探索的標籤時，也像極了題材詐欺。雖有作者印記，也融入迷影元素，但整體更似創作者自溺的私我呢喃。
• 離校多年再次看到這樣充滿學生氣的作品，還是在電影節的大銀幕上，我簡直震驚。真的很久沒看到這種：走進一眼睇晒的房間，從畫左慢慢看到畫右；站在要拿的東西前，呆立幾秒才拿下來看；生氣，就當著外人面發脾氣扔書...這是現實中的人嗎？就是為演而演。當然，這不是演員的錯，完全就是劇本太單薄了。導演說他有嘗試比較紀錄片的拍法，有時會即興發揮（大意），可能人物想呈現的困境在鏡頭以外另有故事吧，但我從一堆沒事發生的畫面真的腦補不出來，這就是表達失敗啊。我知道對於劇場人來說，摸索人物狀態很有意義，那就回劇場慢慢實驗啊??還有那些字幕卡，文筆實在沒靈氣...其實多年前曾看過導演的短片，當時真的印象很好，覺得導演前途無量，所以今天完全被嚇傻，仿佛隔了這麼多年，導演沒有在真實的世界裡生活過，沒能看到他的成長，有點失望
• 2023.04.07. 圆方戏院，47届香港国际电影节，个人第13场。比预期好很多，节奏虽然有点慢，但人家就90分钟讲完一个故事、并不拖沓。又是一个揉合了舞台剧排练的故事：电影里的剧团导演要排一出“性转版”的契柯夫《海鸥》，所以有了得到机会饰演Nina的男二，故事也将男主“求而不得”的唏嘘命运跟Nina形成一个对照。在不剧透的情况下，可以说男二演员林上真的很灵，最后一场（也是唯一一场相对完整的）与男一的对手戏演的非常好。男一角色，“过气”/很久没新作的作家、地产经理、男二的房东、亦是个会在租屋里藏摄像头的“偷窥者”，也设计的蛮有意思的。到最后作家与演员、作家的写作与剧场与现实、演员在舞台上的演出与被偷窥时的“表演”都被串了起来，作为导演的首部长片、在90分钟的体量下，完成度已是很高。
• 一开始看到那些打在屏幕上的台词就开始脚趾抠地，看到一半我开始反思自己，平时矫情的时候发疯的时候，希望只有自己懂别人不太懂的时候写出来的东西是不是这样子的，是不是让人如坐针毡。看完之后我只觉得：“不是拍gay片就是文艺片啊啊啊”，当然映后导演回答了这个问题，答得比电影好得多。看到海鸥离开之后我会想导演是不是受到了晋江文学的荼毒（不是）。作家的演员演得很好，神秘感演出来了，镜头也很好，偷窥的视角也很好，有很多幕都是在门缝之间望过去主演只露出半个身子不知道有没有什么深意。但映后会之后我明白这就是导演一个很私人的表达，很有个人的特点，反思了一下我只顾自己快乐不顾观众死活的时候写出来的东西也是这样子的，所以就很理解了。在私人的表达层面上我觉得是做得很好的。
• 原来是处女作，加一颗星。为了契诃夫的海鸥来看，全片比较喜欢的是演员从剧场逃离，在作家面前上演海鸥的情节，在这时候他对作家说你的作品真是好难演，人物太假了，后来才发现原来他念的只是台词。中间穿插的字幕加得零碎，有点影响观感，不过很喜欢电影中对covid的表述。以及觉得最后死亡来得太轻，知道这是海鸥的关键情节，但觉得电影没有很好的抓住，包括想要表述的“真实”也是，看的时候觉得演员就是一个轻飘飘的角色，没有被说服。角色设计还挺意料之外的，预想中是年长作家爱上纤细美貌演员租客的故事，开场几分钟后发现原来租客是另一个结实男孩哈哈，作家为了寻求“真实”在屋里装摄像头偷窥，演员明明知道还让他看，这点也挺有趣的，要是能再多表述一点就好了。
• 观影前看了海鸥话剧，所以从作家、演员出来开始不自觉就开始代入猜测他们是海鸥里的哪个角色，直到影片结束。映后有人问导演他俩的性取向到底是什么，导演没有直接进行二元划分和定义。恰好 这部电影我最喜欢的部分就是所有东西都是流动的 意外的 都不是非此即彼，作家既可以是康斯坦丁也可以是特里格林，一唱可以是妮娜也可以是海鸥，我觉得这也是这部电影最有意思的部分（戏中戏各种互文也很值得回味和探讨/台湾念的大学 广告专业 拍了一些小短片累积经验 剧团演员 海鸥 都让我想到了他/ 映后导演说电影有在尝试探讨“我是谁”“每个人都是演员 都在扮演”“超我”之类的问题，甚至把同性元素也解读为自我探寻的一部分，挺妙的，期待导演未来的作品