最后的贵族
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最后的贵族

又名:The Last Aristocrats / 谪仙记
主演:潘虹 / 濮存昕 / 李克纯 / 肖雄 / 卢玲 / 祝希娟 / 卢燕 / 颜美怡 / 王冰 / 李维新 / 颜彼得 / 英达 / 毛永明 / 马晓峰 / 王频
导演:谢晋
类型:剧情片 年代:1989(中国大陆) / 1989
地区:大陆 发布:2024-06-26

最后的贵族介绍


关键字:
导演:谢晋
编剧:白先勇 / 孙正国 / 白桦
语言:英语 / 汉语普通话
影片别名:The Last Aristocrats / 谪仙记

1940年代后期,出身望族的李彤(潘虹 饰)、黄惠芬(李克纯 饰)、雷芷苓(肖雄 饰)和张嘉行(卢玲 饰)四姐妹远渡重洋,来到美国留学。49年元旦,她们在学校联谊会上,用歌声抒发对祖国亲人的思念和祝福。不久,李彤因家中巨大变故离开三个女友,谁也不知她去了哪里。李彤的男友陈寅(濮存昕 饰)苦等无着,与惠芬和其他一对新人准备结婚。李彤突然出现在了婚宴上,她近乎疯狂的装扮和举止令朋友们惊诧,原来她已和一个已婚男人同居。时光荏苒,李彤后来又和一个南美商人混在一起,并因酒后滋事关进拘留所,保释出来后,她在惠芬女儿莉莉生日后不久,又不知飘向何方去了......

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最后的贵族豆瓣热评

  • #资料馆留影.谢晋百年诞辰纪念#放的是胶片版,改编自白先勇先生小说,整体看下来略有遗憾(总觉得差些什么),也看得出谢导的确尽力了。许多人都说潘虹演的不够“洋气”,假如换作林青霞必定成为经典,但我却觉得潘虹的演绎别有一番风味。电影聚焦于“时代家国之殇”前后的比对,太平轮事件改变了一切,家世显赫的“格格”最终沦落风尘孑然一身——其实李彤便是白先勇自己的分身,她的遭遇也寓意着中华文化在世界变局中的日渐式微,作家的作品也无不透出“往事不堪回首”的怀旧之情。“世上的水都是相通的吗?”,无论黄浦江抑或威尼斯,无论昔日故乡或是老上海的繁华,都已是梦幻泡影……世事多浮沉,如同流落异乡的无根浮萍,她注定是最骄傲孤绝的那个人,最终一幕令人想起南唐后主的那首诗,“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”
  • 在2023年的平安夜前日过了一次1949年的跨年和多次50年代的圣诞节,算是很应景了~资本主义的基建这几十年来真是没有丝毫的变化啊~说回剧情,其实很怀疑李彤当年生日许下希望进入联合国工作的愿望是发自内心希望做个女强人,还是仅仅喜欢周游列国的童年游历那种享受全世界best offering的特权生活呢?深刻怀疑是后者,如果是前者,怎么会不知道拿个学历和好好读书的重要性?莎士比亚课程拿A也许很难,但攀登社会高位的难度更是不知道高了多少倍。小时候靠爸妈,长大了靠男人,还不是一个固定的金主,而是一个联合国队男友,真是脑子不够好使啊……很难说李彤的人生悲剧是因为爸妈不幸船难丧生,毕竟前半生给她提供了优渥的教育环境和优秀的基因,够让她过上美国普通中产的生活了,也够她找一个中产阶级丈夫了……
  • 民国末年中产阶级(贵族)北美留学故事,我太爱了,时代的映射,与阶级的滑落。时代灰粒,即便落到权贵家族之上,也是一场灾难。因为内战,家庭悲剧,造成人性的扭曲与变形,甚至是堕落。看的出,白先勇先生《谪仙记》,的确是现当代文学,最杰出作品之一。而这种把两岸关系写尽,大时代背景浓缩进个体故事当中,的确是一代台湾文学作家难以割舍的母题。小说把四个非血缘关系姐妹,即最后的贵族,生动地描绘出国民政府撤台后,所遇到的时境与困顿。反观内地影片,涉台题材基本都是反间谍类型片处理,关心的是政治意识形态,而非个体的命运。谢晋这部片子,大概是被低估了,超越《芙蓉镇》里的政治荒唐和讽刺意味,是另类写实主义的力作。它关系个体命运,在时代缝隙里的沉浮,关系个体如何在时代变革当中的沉沦、随心所欲,和一败涂地。
  • 原著作者白先勇自己就来自于“四强”相若的出身群体,也有过美国留洋经历,以李彤为代表的民国权贵二代于49年遭遇的身世冲击,是中国历史因为新旧中国交替而形成的巨大断层,在白先勇笔下难免有物伤其类的同情,遗民泪尽胡尘里,这些在民国时的既得利益群体曾经的骄傲和后来的迷失都是她们背后的那个阶级集团浮沉荣辱的缩影,故国怀乡的失落则是一种昨日黄花的迷惘,“最后”与“贵族”都凸显了这种极致的戏剧张力,但是对于曾经生活在这些贵族阴影下的中国普通人来说,李彤个人的悲剧实则是更大的一个时代徐徐展开的注脚,以及即便作为失去故国的贵族们,终究也是可以有各种选择,可以找到出路的。有意思的是一年之张曼玉和梁家辉拍的《爱在别乡的季节》,是另一个阶层人群类似的迷失纽约的故事,两相对比之下别有异趣。
  • 当然是非常特权阶级立场的,可是那种人生的漂泊感、无意义感不能让今人共鸣吗?每天对着“鱼水和谐”做实验的单身女教授雷芷苓,岁月静好而丈夫心头永远有颗朱砂痣的慧芬,还有那个比李彤更早半个世纪失去“贵族”身份的白俄拉琴老头……他们的人生是否比李彤的更幸福?更有意义?似乎只有张嘉行真的快乐,她的诀窍是不是“和小牌”?一切宏大的华美的厚重的都可以轻松烟消云散。一个时代,一艘巨轮,满清格格,民国小姐,直至“中产精英”……时至今天,唐人街的大部分闽粤饭馆还跟电影里的装潢一样,跟“贵族”没有一毛钱关系的我也无数次在跟朋友们吃早茶的间歇思考,生活的意义究竟何在……电影里一场又一场的生日会,大家开开心心祝孩子“长命百岁”,似乎活着本身就是一件值得庆祝的事。也许是吧……
  • 86年朱大可批评谢晋引发学术界海啸,3年后谢晋拍出了这部片作为对“谢晋模式”的回应。看起来,谢导确实是对“转型”下了一些努力:女性角色再也不像往常电影那样符合传统道德,而是成为主角在异国他乡寻求自我的存在、本源,时代背景、地域也尽可能跳脱出了建国后,力图摆脱“政治性”矛盾。似乎主人公李彤的身世变迁,在开头结尾有了威尼斯与水这样一个明确的归宿,整个故事就是她在时代变迁下的一个自我的确认。然而这样的尝试也的确让本片显得有些四不像了,人物形象的塑造大不如前,用镜头把故事讲得很明白的能力似乎也丢掉了。不知道白先勇的原著如何,电影本身多少有些不知所云。看来谢导的确是被朱大可等“与现代性格格不入”、“谢晋模式”等批评打得有些乱了阵脚了。对本片可讲的实在不多。
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